L'écrivain scénique

Aussi réelle et significative et, finalement, conforme à la situation des plus grands poètes dramatiques de tous les temps comme des écrivains de théâtre les plus marquants de notre époque, Vais ne néglige pas la place prise, au détriment des conceptions individualistes de la création artistique, par les tentatives créatrices de groupe. [...] Il est indéniable que le regain d’intérêt pour les oeuvres d’Alfred Jarry et d’Antonin Artaud, les premiers succès de Romain Weingarten, d’Obaldia et de Dubillard, de Vauthier et de Schehadé, de François Billetdoux et de Georges Michel, doivent beaucoup aux combats des premiers « avant-gardistes ». (Au Québec, l’impact de Claude Gauvreau, de Réjean Ducharme, voire de Michel Tremblay, s’inscrit dan [...] Car pour tracer l’évolution de l’auteur, il est de la première importance de connaître, dans la mesure du possible, les conditions dans lesquelles les œuvres ont été écrites et créées, et d’identifier les rapports qui existèrent entre les auteurs et les praticiens du théâtre de leur époque. [...] Car cet écrivain, tour à tour horloger, homme d’affaires, négrier, pamphlétaire, a trouvé le moyen de rénover le langage théâtral en confiant à des objets le rôle de témoins ou d’acteurs : la plume, la lettre, le mouchoir du Barbier de Séville ne sont pas de simples accessoires ; le fauteuil du Mariage de Figaro devient presque un complice ! Il faut aussi saluer en l’auteur d’Eugénie l’inventeur d [...] Mme Akakia-Viala rappelle qu’il réclama de M. Flarel, de la Porte Saint-Martin, « un contrat dans lequel le directeur s’engageait à suivre exactement les indications de mise en scène de l’auteur et à faire exécuter les décors et les costumes de Marie Tudor avec tout l’éclat possible ». – La Mise en scène en France dans la première moitié du dix-neuvième siècle*, op.